说李白悲情，未必悲得过柳永。若论悲郁，也难敌杜甫。或许只有悲壮飘逸四字能稍稍概括他的诗风。

他的悲壮是一种气象。放翁、稼轩之词，或悲愤，或悲凉，都只学到了他慷慨激越的气势，而非气象。他的悲，一悲便是极致。“朝如青丝暮成雪”，令人闻之扼腕。他的壮，是从悲中陡然而出的放达，有凌风御云之势。一悲一壮，跌宕之间，气象自生。这份气象，窥一隅而知全脉，是一幅完整的绘卷，少一笔都会觉得空滞。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”三山隐隐约约，若隐若现，朦胧隐晦之中给人一种暗中积蓄力量的磅礴之感。好似箭在弦上时那一瞬的威慑。白鹭洲横亘秦淮、长江二水，，这份气势喷涌而出，如雷霆一般。给人以不是在长江，而是到了都江堰的错觉。他的诗往往一气呵成，没有三山的点饰，便没有“訇然中开”的气势，而是王夫之“剪中流”的惋恨之感了。

他落笔悲壮，笔终却是空灵飘逸。即便是“西风残照，汉家陵阙”此等悲壮之至、气象万千的词作，恢宏之后也是难尽的渺远空旷。试想独上高楼，见到眼前西风之景，耳畔又是婉转之音，音尘渺渺，物是人非，细品之下确实是空荡荡的。他的“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”飘逸之气不必多言。只能感叹太白谪仙之姿，可谓是空无依傍，清韵神绝。

悲壮是他的“质”，飘逸是他的“魂”。

后世说，子瞻似太白。其实不尽然。子瞻虽有“我欲乘风归去”的气襟，但更多的是旷达的气度。苏轼其实更像欧阳修，豁达之外是潇然。永叔似乎还多了几分气节，而东坡却像茗茶，甘苦自尝，总保持那份淡雅自在。李白则似酒，旷达又不羁。人在一剑一酒、且行且歌的悲壮之中，神魂飘在“将船买酒白云边”的出尘之世里。

其实，李白，只是一个想要起身离开红尘的人，奈何影子落在了人间。

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